Ящики для сестёр: Как создаются декорации на фестивале

В спектаклях роли есть не только у актеров, но и у декораций. И если труппа приезжает на наш фестиваль сама, то с реквизитом дело обстоит сложнее. Придумать, найти, привезти, переделать, создать с нуля — вот неполный список обязанностей Павла Утенкова и Александра Богудлова, которые, как Винтик и Шпунтик, способны за ночь собрать даже летающую тарелку.

Ответственный за техподдержку фестиваля Павел Утенков. Фотограф Диана Коваленко

— Ребята, как давно вы уже в команде «Юлы»?

Паша:

— О «Юле» я узнал еще лет 15 назад, а в оргкоманду вступил в 2016м году, то есть уже четвертый сезон участвую.

Саша:

— Я с фестивалем давно, но в оргкоманде первый год, а до этого принимал участие как помощник: был на подхвате, возил людей. И даже на одном из фестивалей выступала наша театральная группа (она, к сожалению, больше не существует).

— Сколько обычно длится подготовка декораций?

Паша:

— Активно обсуждать мы начинаем примерно за месяц. Театры нам присылают список,  мы договариваемся, что они могут взять на себя и привезти сами (что-то мелкое, конечно). Порой пытаемся уменьшить количество реквизита.

Саша:

— Нынешний фестиваль начался у нас по сбору декораций приблизительно за три недели. Я катался по городу, собирал все, что нужно: стулья, комоды, тумбочки, шкафчики и прочее. Вообще согласование с театрами происходило не напрямую, а через наших замечательных коллег, которые поддерживали контакт с коллективами. Театры нам присылали райдеры, на их основе мы начинали искать, а потом уже могло выясниться, что нужно немного другое. Например, киевскому театру «На левом берегу» понадобились чемоданы, мы нашли. Оказалось, они на чемоданах танцевать должны, а мы этого не знали, пытались подстроиться, изменить. Благодаря нашему замечательному Себастьяну, директору Leo17, у нас все получилось.

Ответственный за техподдержку фестиваля Александр Богудлов. Фотограф Диана Коваленко

— Где вы ищете декорации и реквизит? 

Саша:

— Гугл – великая сила. Ищем везде, где только можно: барахолки, знакомые, популярные сайты, где можно за копейки что-то купить.

Паша:

— Кое-что есть в самом Leo17, что-то мы на ходу придумываем уже во время фестиваля: не идем смотреть спектакль, а изготавливаем что-нибудь для следующего, потому что нет собственной мастерской и заранее невозможно подготовить. Иногда просим волонтеров что-то принести из дома. Время от времени на ebay смотрим, но стараемся находить бесплатные варианты.

— Какие декорации технически были самыми сложными?

Саша:

— По технической части в этом году наибольшая сложность была у киевлян, потому что там нужно было конструкции варить. Это заслуга Паши, ему пришлось пропустить спектакль ВГИКа, чтобы вовремя все сделать. Я лишь помогал.

Паша:

— В прошлом году был спектакль «123 сестры» от Творческого объединения мастерских С.А. Голомазова, им нужно было 6 больших ящиков. Сначала нам сообщили, что декорации – это больше муляжи. Но актеры, приехав уже на фестиваль, сказали: «А мы на эти ящики садимся, залезаем, запрыгиваем». И мы поняли, что их нужно сделать на совесть, крепкие, чтобы не развалились во время спектакля. Два ящика еще должны были открываться, чтобы актеры изнутри доставали вещи, а одна из сестер вообще полностью пряталась в такой ящик. И из-за того, что мы поздно узнали и начали делать, я многие спектакли пропустил, практически с утра до вечера делал декорации. Мне тогда очень помогли Саша и фотограф из Праги Володя Кудрявцев: вместе со мной шлифовали, пилили.

Спектакль «123 сестры» творческого объединения Голомазова (Москва). JULA 2018

— Были ли у театров необычные, труднонаходимые декорации?

Паша:

— В этом году радиолу искали для Мастерской Брусникина. Но радиолу в Германии проблематично найти, зато нашли старое радио, похожее на картинку. Вообще с театрами можно договариваться. Есть декорации, которые играют существенную роль, без них никак. А то, что не участвует, а просто создает атмосферу, можно как-то менять. У ВГИКа стояла пальма, но можно поставить и крупный фикус, это не принципиально. А в прошлом году театр у нас просил беговые лыжи. Ну а где их в Мюнхене найдешь? Ни у кого из знакомых не было, но мы нашли старые горные. И оказалось, эти лыжи играли на сцене буквально пять секунд: актер с ними прошел из конца в конец сцены и все, лыж больше не было.

— Куда уходят декорации после фестиваля?

Саша:

— Что можно еще использовать, мы оставляем, например, Себастьяну. Что уже отработало и больше не нужно, уходит в иной мир.

Паша:

— Мюнхен слишком дорогой город для хранения декораций. Теоретически продавать возможно, но это требует сил, времени и места: прежде чем продать или подарить, нужно где-то поставить и потом еще перевозить. Оно того не стоит.

Текст: Анастасия Барбосова